熟悉的場景，熟悉的事物，將過去的回憶拉出，是不是還會喚醒內心深處的秘密，2020范勃回到現場展廣州站，曾經迷失的自我，相信也會(hui)在下(xia)場帶(dai)來更大(da)的震撼，到現場感受一下(xia)吧!

此次展覽(lan)(lan)以一(yi)種(zhong)實驗(yan)(yan)(yan)室的(de)方式重返實驗(yan)(yan)(yan)過程，試圖將創作(zuo)的(de)過程剖(pou)開在(zai)(zai)展覽(lan)(lan)的(de)現場(chang)。而在(zai)(zai)這(zhe)個布滿實驗(yan)(yan)(yan)報告、紙本手稿(gao)以及實驗(yan)(yan)(yan)室設(she)備的(de)現場(chang)中，幾乎一(yi)切(qie)都帶著與疾病(bing)相(xiang)關的(de)物(wu)(wu)件，如針(zhen)筒、玻(bo)璃容器、藥(yao)片——這(zhe)些病(bing)痛的(de)隱(yin)喻之物(wu)(wu)，在(zai)(zai)展覽(lan)(lan)中被表現為特殊的(de)視(shi)覺效(xiao)果，病(bing)痛在(zai)(zai)這(zhe)似乎消失(shi)了。這(zhe)種(zhong)被隱(yin)去的(de)病(bing)痛，就像被遮(zhe)蔽(bi)的(de)現代性疾病(bing)——被遮(zhe)蔽(bi)在(zai)(zai)加速的(de)社會中、被遮(zhe)蔽(bi)在(zai)(zai)主(zhu)體的(de)迷失(shi)中。

在(zai)一(yi)種未(wei)知中(zhong)，范勃以(yi)自身的(de)敏感將這(zhe)些(xie)內容(rong)融進(jin)自己(ji)的(de)創作。在(zai)范勃以(yi)往的(de)作品里，他們(men)不僅僅作為一(yi)個符號的(de)群體，他關注著個人的(de)表現。或(huo)許，我們(men)不應該那么輕易地遺忘，或(huo)將一(yi)切“集體化”。從展覽(lan)中(zhong)被拆(chai)散的(de)一(yi)切開(kai)始，尋覓那些(xie)在(zai)疾病中(zhong)被淹沒的(de)聲音、淹沒的(de)最初。

換(huan)句話說，生命(ming)(ming)體(ti)的(de)各種感知都需(xu)經(jing)由(you)中(zhong)樞神經(jing)系統(tong)來反(fan)應。如(ru)策展(zhan)人尹吉男(nan)在前言所(suo)述(shu)，神經(jing)是聯通(tong)生命(ming)(ming)感觀和靈(ling)魂運動的(de)特殊機制(zhi)。它的(de)活躍(yue)與衰(shuai)弱(ruo)似乎(hu)處在身心狀態的(de)兩端。有(you)感、無感或(huo)過度有(you)感，將生命(ming)(ming)體(ti)分(fen)成不同方(fang)向。范勃對(dui)知覺、感知的(de)敏感引發他對(dui)中(zhong)樞神經(jing)藥物(wu)的(de)探索。

“回到現場”彌補了整(zheng)個創作過程當中(zhong)別人(ren)不知道的一個魂——藥(yao)(yao)片(pian)。以往(wang)人(ren)們看完藥(yao)(yao)片(pian)狀物后，以為就是(shi)放大的一個盲文點。但這(zhe)個藥(yao)(yao)片(pian)，是(shi)秘(mi)密的、被遮蔽的、一個缺席(xi)的寓意。在本次展覽中(zhong)，范勃把這(zhe)個秘(mi)密揭示了出來。

生命時時刻刻都在和周圍有著聯系，回到現場也會用最熟悉的場景喚醒內心的自我，2020范勃回到現場展廣州站，精彩(cai)展覽即(ji)將開始(shi)，快(kuai)相約現場，感(gan)受更多精彩(cai)吧!